Последний ангел западной цивилизации, или Почему Даглас Пирс - котик, а вы - нет

Последние открытия в области отечественной ивент-организации убедительно показывают, что обилие концертов на украинского слушателя действует столь же губительно, сколь и полное их отсутствие.

Заглянув в недавнее прошлое, можно обнаружить там отчаянные попытки вырваться из парадигмы Иво Бобула, с одной стороны, и клуба Прайм на Кудрявском спуске - с другой. (В этом месте жители других городов могут, ностальгически вздохнув и утерев скупую слезу, вставить хорошо знакомые им пары, вроде Театра Музкомедии - клуба Копирайт и т.п.). Считалось почетным на последние деньги поехать, к примеру, на Castle Party, или хотя бы плацкартом в Москву, потому что именно туда приезжает Бойд Райс или на худой конец какой-нибудь Пи-Орридж.

История, поведанная пару лет назад, гласит, что некто N., приехав в Киев из великой соседней страны и угощая местную жительницу билетом на Tiger Lillies средней стоимости, отметил, что "либо вы тут все такие жадные, либо настолько бедные".

Как бы там ни было, примерно с 2012 года на украинского слушателя сначала точечно, а затем как из рога изобилия посыпались хорошие концерты условно андеграундного направления. (Регулярный привоз мэйнстрима вроде 30 Seconds to Mars или Hurts мы не расматриваем, равно как и метал-сцену, успешно проводящую фестивали за 600 грн еще года с 2008.) И если в разгар лета 2012 года на концерт Death in June в самый центр футбольного ада собралась вся страна, то затем начались проблемы.

Только социологические исследования могут ответить на вопрос, почему Дагласа Пирса или Laibach (а ведь последний был даже не в Киеве, а в Харькове. В Харькове, Карл!) слушал полный зал, а не менее культовых и в общем-то близких по идеологии Blood Axis - человек пятьдесят. Еще хуже ситуация складывалась в разгар революционного периода и после него. Многие уважаемые артисты по тем или иным причинам отказались от запланированных концертов. И пока в соседней стране объединенные православно-казаческие силы считали своим долгом погнать из страны окропленными мочой тряпками группу Behemoth, утонченный хранитель дорогого костюма Бликса Баргельд или элегантные исландцы Singapore Sling с прискорбием сообщали о трудностях логистики. Конечно, наш зритель не покупался на оправдания и без всякого сожаления ставил на артисте вердикт "засцал".

Ехать в Украину не засцали ни Пирс, ни Майкл Джира, ни Мэтт Хауден (он же Sieben), ни Симоне Сальватори со своей командой, не говоря уже о череде менее известных артистов. Многие из них желали нашей стране всевозможных благ и свободы, что позволило инфосфере награждать их почетными званиями вроде "котик" - а это, соласитесь, верх интернет-доверия. 

Конечно, мы не зря все время упоминаем Пирса. Если в 2013 в Одессе он не только давал импровизированный концерт в гостинной, но и (по слухам) изобретательно журил представителя российской стороны за вычурное пропутинское поведение, то уже год спустя фан-зону взорвали интересные фотографии с зарубежных выступлений. Оказалось, что в Европе униформу Дагласа украшают нашивки не только с радужным Черным Солнцем, но и с украинским флагом, а классический логотип-Тотенкопф обрамлен в звездный венок со флага Евросоюза. Месседж более чем очевидный.

Рискну предположить, что авторитет Пирса на музыкальной сцене столь силен, что отбрасывает угрожающую тень даже на Лину из Deutsch Nepal, по глупости влезшего в двусмысленную (на самом деле нет) российскую компиляцию Donbass. Оказалось, что от стойкого евразийского аромата Дугина отмыться сложно, так что Лина вынужден будет, по всей видимости, долго оправдываться, что ничего такого не имел в виду. Между тем Пирсу двусмысленность чужда, и он прямо пишет в официальном анонсе, что после киево-одесских концертов намерен отправиться на передовую в Мариуполь, поддерживать "проевропейские украинские вооруженные силы". В журналистской публицистике это называется "шах и мат", а в тусовке киевских игроков в Magic: The Gathering характеризовалось более натуралистичным "заправить шубу в трусы".

Скорбные уроки упомянутой компиляции заключаются в том, что великое идеологическое наследие индустриальной/пост-индустриальной сцены и тесно связанного с ней британского эзотерического подполья по большей части выродилось в декоративное приложение к пиву и диванным войнам. Некогда популярные смешные картинки "Дарк эмбиент под водочку" оказались более чем пророческими, так как мало кто из современных артистов, особенно отечественных, вообще понимает, о чем речь. В особо запущенных случаях вялые попытки вспомнить, что вообще когда-то шла речь о какой-то идеологии, выливаются в унылые полотна под названиями Operation Novorossiya, над которыми даже смеяться бессмысленно. И в этом царстве мрачного отстоя (пользуюсь выражением спутника жизни, удачно характеризующим многие современные явления) Пирс с его евроукраинским Тотенкопфом выглядит как ангел, посланный на нашу грешную землю. Ангел смерти, победы и жженой ваты.

Если вы все еще сомневаетесь, идти ли на концерт Death in June, потому что уже ходили, или "еще приедет", или место не самое лучшее, или "дорого, а впереди Swans" - умоляю, отбросьте все сомнения. На Swans мы и так все пойдем, тут даже сомневаться не приходится. Аргумент "еще приедет" уже наделил горьким опытом всех фанатов Coil, и хвала вам, если вы не пропустили концерт Psychic TV. Что же касается остального, то уверяю вас, Пирс и в гостинной будет играть так, что дух захватит. Будет играть каждому из вас лично и зажжет в вас неумолимый дух веры в свет и добро. И если вы вертите носом перед человеком не только культовой репутации, но и исключительных моральных достоинств, который от чистого сердца отстаивает имидж нашей страны перед всем миром и всем чертям назло поедет на передовую, в пасть голодного Уицраора - то вы, дорогие мои, просто бесчувственные сволочи.

И да простит вас история.

Киевский гимн психической юности

Дженезис Пи-Орридж наконец-то в Киеве. Человек-легенда, на которую стекаются хотя бы просто разок взглянуть. Поклонники ахнули и замерли, скрестив пальцы – с третьей попытки Джен и его великолепные Psychic TV все-таки доехали в наши широты. Переборчивые слушатели, избежавшие магии персоны, заворотили носы – мол, возраст и кондиция уже не те. Что ж, если бы к таковым принадлежал Торин Дубощит, то посетив вчерашний концерт, он бы наверняка повторил свою ставшую популярным мемом фразу – «Я еще никогда так не ошибался».

На Пи-Орриджа стоит идти хотя бы потому, что это фигура невообразимого (и при этом, конечно, все еще недооцененного) масштаба. Суть в данном случае не в каком-либо исключительном художественном таланте, а в умении оказаться в авангарде любого достойного контркультурного движения, будь то боди-модификации, сверхфизиологичные перформансы или собственное религиозное движение. Дженезис – человек удивительной харизмы, способный собрать вокруг себя лучших и мотивировать их собственным примером. Примерно такое же значение для культурной революции ранее имели Уильям Берроуз и Брайон Гайсин – безусловные кумиры Пи-Орриджа.

Попытки постороннего слушателя воспринимать музыку Psychic TV сквозь призму привычной константы популярной музыки обречены на провал. Так же и молодежь, приобщившаяся к постиндустриальной сцене уже в двухтысячных через второсортную мексиканскую электронику, воспринимала в штыки минимализм Cabaret Voltaire и бескомпромиссный шумовой терроризм Throbbing Gristle, искренне недоумевала и возмущалась – «здесь же нет музыки!».  То, что огорчает музыкального критика, для индустриального музыканта станет величайшим комплиментом – там, где одним из лозунгов новой жизненной философии объявлена антимузыка, не может быть поблажек для закупоренного гармоническими сладостями поп-музыки обывателя. 

Копнувший глубже знает, что индустриальная культура и особенно связанный с ней британский эзотерический андеграунд занимались не столько музыкой, сколько магией, а уж то, что магический смысл лучше всего доносится до человека в звуковой форме – это только на руку. Пи-Орридж – стопроцентный маг, шаман и заклинатель, еще с семидесятых обладавший способностью за несколько минут раскачать аудиторию, а за полчаса довести до иступленного экстаза. Такой талант с годами не улетучивается, и по мотивам киевского выступления можно смело констатировать – несмотря на возраст, Дженезис в отличной форме и по-прежнему знает свое дело.

Конечно, концерт PTV – это своего рода музыкальное действо, но в первую очередь – грандиозный духовный и психоделический опыт. Пи-Орридж, колдует, танцует, залихватски и по рок-н-рольному кричит в микрофон, терзает скрипичные струны; музыканты изливают, нет – обрушивают в зал шумовую и энергетическую лавину; бьют по глазам разноцветные прожекторы и стробоскоп. Публика беснуется, взрывается на каждой кульминации, целуется, прыгает, плачет, хохочет, тянется руками к легенде. Коллективный транс и полное отсутствие в лексиконе вменяемых определений. Разговор о самых важных вещах – Любви, Воле и Свободе. Да, есть в этой музыке эффектные сами по себе приемы – длительные нагнетания напряжения, резкие контрасты, виртуозные соло; но подлинный магический акт совершается при слиянии огромной массы психической энергии, взаимной подпитки музыкантов и слушателей. И конечно, на сцене все время незримо присутствует прекрасная Леди Джей, и вряд ли найдется в зале черствый слушатель, которому не выворачивают душу слезы Дженезиса, сокровенный жизненный реквием по Великой Любви.

Почти два часа звукового безумия, после которых каждый уносит с собой частичку магии и силы – это ли не то единственное, ради чего существует концерт как форма общения? Группа счастлива и тронута жарким приемом, поклонники переживают основательные внутренние изменения и надеются на скорое возвращение, а организаторы – Aby Sho Music и Happy Music Group – получают наши искренние и всеобъемлющие благодарности.

Любовь есть закон, дорогие читатели. Помните об этом, и встретимся на других концертах.