Добро
пожаловать в одесский цирк! Если вы не знаете,
как интересно и с пользой для культурного
уровня провести вечер – приходите на
один из концертов лейбла Cardiowave в
Bernardazzi. Только Боже вас упаси предварительно
шутить и делать юмористические
предположения по поводу грядущего –
можно ведь и сглазить. У нас, успевших
ранее наговорить комплиментов чудесной
и воспитанной одесской публике, например,
почти получилось – оная не подвела и
продемонстрировала всю свою темную
сторону, отчаянно пытаясь превратить
приличный концерт в шапито-шоу. Впрочем,
обо всем по порядку.
Итак,
первым на сцене – Мэтт Хауден, более
известный как Sieben: жизнерадостный
британец, человек-фейерверк, говорить
о котором можно долго и эмоционально.
Причины его личной популярности и при
этом исключительной востребованности
среди соратников по сцене в том, что
Мэтт – не только прекрасный музыкант,
но и в высшей степени неортодоксальный
скрипач. Один инструмент и три педали
эффектов легко заменяют ему гитару,
бас, ударные, перкуссию и все то, без
чего иные творцы даже на сцену не смогут
выйти. В результате этот обаятельный
йоркширец (выходец, кстати, из самого
сердца андеграундной Англии – Шеффилда)
превращает свое часовое выступление в
настоящее светопредставление, успевая
не только самостоятельно наиграть и
зациклить по несколько партий для каждой
композиции, но и спеть, жонглируя смычком
над головой, раздеться, спрыгнуть со
сцены в толпу, потерять и найти смычок,
забыть и вспомнить текст, три раза начать
и в конце концов плюнуть на неудавшуюся
композицию (как в анекдоте про хирурга
– ай! не получилось!), и все это настолько
артистично и при том естественно, что
ощущаешь себя не то в шекспировском
театре, не то в ирландском пабе в День
святого Патрика. Пожалуй, это можно
назвать великолепным примером работы
с аудиторией – как раз тот случай, когда
артист заодно со слушателями, но не
забывает о своем художественном долге.
Что же касается владения инструментом,
то самый хитовый номер хауденовской
шоу-программы – это даже не пение в
скрипку или виртуозное вращение смычка,
а специальный перкуссионный прием –
трение щетиной об деку. Столь фантастически
практичному способу эстетического
применения собственной небритости
можно только позавидовать.
Во время
столь теплого и душевного выступления,
казалось бы, ничто не предвещало беды.
Кроме танцоров. Танцоров успели проклясть,
наверное, все присутствующие, и даже не
за громкость, с которой их каблуки
аккомпанировали происходящему, а за
феноменальную ловкость, с которой эти
чудесные сторонники трезвого образа
жизни отплясывали по ногам и телам
окружающих. Слэм под скрипичную музыку,
пусть даже кавер на Joy Division – это ну очень
уместно: чай, не Лайбах на сцене, все-таки.
В тот момент, когда Генерал Алкоголь
наконец-то устранил смутьянов в темноту
зала, к сцене стала подтягиваться смена
– молодое поколение, ласково именуемое
в народе хипстерами. Обычно эту
публику на вечерние концерты родители
не очень-то отпускают, однако в анонсе
значилось волшебное слово пост-панк,
помогающее преодолеть любые преграды.
Если вы не поклонник субкультурных
стереотипов и считаете, что слухи об
этих ребятах слегка преувеличены –
спешу вас успокоить. Все как один:
ноги-спички в обтягивающих джинсах,
клетчатые рубашки и свитера оленьего
типа, странные челки и экстравагантное
поведение после бутылочки светлого.
Группа The Soft
Moon, по-видимому, обладает столь безупречной
репутацией, что слушать ее приходит
такой же безупречный контингент.
Указанная
группа в полосатых, то бишь в клетчатых
купальниках недоумевала – почему их
кумиров все никак не выпустят на сцену,
видимо, этот странный дядя со скрипкой
их задерживает. Поэтому ближе к концу
выступления дядю стали слегка некрасиво
подгонять возмущенными криками “Софт
Мун!” Как только Мэтт скрылся за кулисами,
к сцене вплотную подлетела целая толпа,
определенно готовая к штурму. Надо
сказать, кумиры молодежь не подвели –
устроили целый рок-концерт а-ля группа
Kiss (или, со скидкой
на возраст аудитории, скорее Twisted Sister), так что публика просто
неистовствовала и бесновалась под
сценой.
Хотя учитывая
предварительную бесноватость некоторых из них, заслугой артистов это можно
считать лишь отчасти. Например, швыряться наугад в толпу
оторванными со сцены елочными игрушками
было вовсе не обязательно. И распевать
между композициями “Киевлянка, киевлянка,
киевляночка” – тоже.
В огород
Васкеса и его "рабов"-музыкантов
из The Soft Moon, конечно, камень не бросишь
– играют здорово, энергично, выглядят
круто, шумят громко, даже Муг с собой
привезли. Вместе с тем с непривычки
впечатление о пост-панке за вечер можно
испортить себе окончательно. На четвертой
песне все в том же темпе на тех же трех
аккордах и с бессменной “тетей Катей”
в драм-машине начинаешь скучать, на
восьмой – медленно сходить с ума, а в сочетании
с раздражающей картинкой аудитории –
еще и беситься понемногу. С
другой стороны, надо понимать, насколько
эффект узнаваемости важен для любой
популярной музыки. Канон, насколько бы
он ни был узок, всегда работает безотказно – любой пост-панк слушают больше, чем
Муслимгауза.
Угадайте,
что было дальше? Разумеется, как только
хэдлайнеры отыграли (побрезговав бисом,
кстати), свитероносную толпу как ветром
сдуло. Что недвусмысленно символизировало:
детское время кончилось, и сейчас
начнется самое интересное. Femminielli Noir –
темная лошадка этого вечера, музыканты,
о которых никто ничего не мог рассказать
или предположить. Все только смутно
подозревали, что сейчас будет что-то
неординарное – и да, черт возьми, ожидания
более чем оправдались! Выходят на сцену
двое, по паспорту канадцы, а внешне –
явное Средиземноморье, чернявое и
заросшее. Вокалист, тот, который собственно
Фемминелли, выглядит в точности как
злодей из индийского кино: шапка кудрявых
волос а-ля восьмидесятые, усищи, шуба
поверх кожаной куртки, в руке бокал с
вином. И пока второй, который Noir, соображает
на заднем плане некое индастриал-техно,
первый танцует диско, сверкает глазами,
улыбается чуть ли не золотыми зубами и
при этом несет какой-то длинный неритмичный
текст, по всей видимости на итальянском.
Постепенно шуба отправляется вон, бокал
сменяется пивом и вином из горла, а танцы
и монологи становятся все неистовее. И
все это великолепие сопровождается
непрерывным мерцанием стробоскопа.
Сказать честно – это было нечто. Если
сначала остатки слушателей просто
обалдевали от нетривиальности
происходящего и явного несочетания
видимого и слышимого, то потом втянулись
и раскачались похлеще ушедших хипстеров.
По крайней мере, апплодисменты и радостные
взвизги аудитории настолько растрогали
музыкантов, что они обнимались между
собой и со зрителями, танцевали в зале
и долго рассказывали, что это чуть ли
не лучшая их публика за всю карьеру.
Даже давали похлопать Фемминелли по
животу – на счастье.
Завершая
этот предельно честный рассказ, хочется
сказать – шоу удалось. Сама идея
объединения в одном вечере несколько
совершенно разных коллективов и
соответственно аудиторий выглядит как
эксперимент, результаты которого в той
или иной степени понравятся всем. Словами
классиков – счастья всем, каждому, и
пусть никто не уйдет обиженным. Ждем
повторения опыта с пятью коллективами
в январе, запасаемся крепкой антитанцорной
обувью, и главное – никогда не шутим о
концерте перед самим концертом. Мало
ли.
